没有“艺考”的日本如何培养演员

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2018-03-09

文章内容仅供参考,不构成投资建议。投资者据此操作,风险自担。据英国路透社报道,在英国议会外有两名人员遭到枪击,议会大楼已被关闭。据东网消息,伦敦一辆汽车撞击国会大闸,撞伤多名路人,现场传出枪声,有人中枪受伤。

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    韩联社22日报道称,22日6时55分许,朴槿惠走出首尔中央地方检察厅办公大楼,距离她21日上午9时24分左右以犯罪嫌疑人身份到案,已经过去了21小时零30分钟。这创下韩国前总统受讯时间最长的纪录。  我对各位国民感到非常抱歉。

    面对季末流动性严峻形势,预计央行还是会给予必要支持。央行通过公开市场操作、MLF、TLF等操作进行投放的空间还很大,SLF也将适时发挥利率走廊上限的作用,保证流动性不出现大问题。当然,央行供给流动性是有代价的,特别SLF操作利率持续上调后,机构获取应急流动性支持的成本更高,因此,即便央行投放力度加大,资金利率下行空间可能也不会很大。(责任编辑:吴起龙)中国网财经转载此文目的在于传递更多信息,不代表本网的观点和立场。文章内容仅供参考,不构成投资建议。

    “有企业10万辆车只有50个人管”  上海编制的《共享单车团体标准》征求意见稿要求,企业实行共享单车3年强制报废、24小时内维修制,单车必须具备卫星定位和互联网运行功能。  上海市自行车行业协会秘书长郭建荣表示,按照有桩自行车的标准,是每一万辆车要配备100个服务人员,对共享单车的要求低一点,每一万辆必须有50个人。现在有些企业已经投放了10多万辆,团队一共只有50个人,等于说没有这个管理。  易观互联网汽车与出行研究中心分析师王晨曦告诉记者,新规带来成本的提升主要来自线下人员配置,大部分企业都没达到征求意见稿里的标准。智享单车方面称,车辆的运营维护本来就是企业成本的一部分,只是共享单车从去年才开始出现,之前线下运维的需求没有彻底暴露出来。

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  2017-03-1615:22:20实际上对云的变化现在已经产生了影响,一个最简单的例子就是在海洋上的邮轮,它经过的地方就会排放一些烟雾,研究排放以后它的轨迹,这个轨迹上的云,云的大小会减少,云滴会增多,显而易见,但是云整个的变化对全球的影响实际上这个是目前我们科学家面临最大的难题。

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演员宫崎葵(左)与演员堺雅人(右)在电影《丈夫得了抑郁症》中。

(资料图片)  日本演员都要从一个个小角色开始积累演技,刚入行就因为出演主角“一炮而红”的情况十分罕见,相反边学边演的“蛰伏期”可能很长。

日本男演员堺雅人因为主演《LEGALHIGH》《半泽直树》等热剧为观众熟知,但这位如今的“男一专业户”有超过十年的积淀期。

  持续一周的“艺考”热,让“演技”再次成为热门话题。

  最新数据显示,今年艺术类院校的报名人数相较往年又有提升,表演系依旧是最火专业。

拿北京电影学院为例,表演被列为最难考的专业之一,录取率不到%,对未来演员的选拔可谓“百里都不一定挑得到一”。   与青年人对影视圈爆发的巨大热情不匹配的是,荧屏上银幕中,一张张光鲜亮丽的年轻面孔,常常被指“演技缺席”。 拥有20多年教学经验的中央戏剧学院教师刘天池在一档节目中指出,目前常见的面孔中演技合格者恐怕只占10%。

她认为,这背后与缺乏良性的竞争机制有关,也与市场过早地介入校园生活有关。   记者了解到,在日本演艺圈,虽然影视新人不断涌现,但并没有如此热闹的“艺考”概念,年轻演员的演技皆是在镜头与舞台上历练而来。

从一个个小角色开始积累,边打工边拍戏,在市场和业界的认同中逐步“晋升”,是大多数日本演员的发展轨迹。

  初入行的演员一边打工,一边参加试镜非常普遍  “虽然有少数艺术类大学开设‘演剧学科’,但在日本,几乎没有演员是‘表演系’出身,是否接受过专业表演训练并不被特别看重。 ”早稻田大学亚洲文化研究学者李思园告诉记者,在日本,成为演员的路径很多,影视圈并没有“艺考”与“科班出身”这些概念。 通常以演员为目标的日本年轻人,会通过所属的艺人事务所,参加影视剧的试镜。

还有一些会从学生业余剧团起步,再进入专业剧团实践学习。 此外,被星探挖掘,从杂志模特转行影视剧,抑或是通过选秀出名后获得出演电视剧、电影机会的也大有人在。

  虽然一些偶像团体的事务所会对成员进行舞蹈、声乐训练,但日本演员的“演技”通常是在舞台上和镜头前实践而来的。

也就是说,日本演员都要从一个个小角色开始积累演技,刚入行就因为出演主角“一炮而红”的情况十分罕见,相反边学边演的“蛰伏期”可能很长。

日本男演员堺雅人因为主演《LEGALHIGH》《半泽直树》等热剧为观众熟知,但这位如今的“男一专业户”有超过十年的积淀期。 堺雅人早年曾在早稻田大学文学部就读,那时就因为爱好表演参加了校内剧社。 醉心于表演的他之后选择退学进入专业剧团,一边在戏剧舞台上摸爬滚打,一边在电视剧中出演小角色。 直到30岁时,一部NHK的大河剧《新选组》才让他为观众熟知。   反观国内,经纪公司、演艺公司纷纷聚焦校园,不少仍在就学的艺校生已被签约,一二年级就开始接演角色,高年级就开始担任主角。

急于成名,急于“流量变现”的情况,与日本的演员培养逻辑背道而驰。

那么,日本年轻演员又是如何在市场逻辑下磨砺演技的?  “赚钱不是日本年轻人入行的主要目的,他们入行前通常做好了相应的心理准备。

”李思园介绍,不在市场的浪潮中迷失,与日本的演绎生态和演员的自我信念都有关系。 在日本,即便是一线明星,得到的片酬与如今的中国演员相比也是非常低的,如当红青年女演员新垣结衣出演的收视率排名极高的电视剧,其一集片酬也仅约10万元人民币。 所以,对大多年轻人来说,做演员不是为了“明星光环”,而是真的热爱,对他们来说,演技是立身关键,也是内心的追求。

年轻演员一边打工,一边参加试镜的情况非常普遍。

电视剧 《孤独的美食家》 的主演松重丰,20出头时,就在话剧团出演小角色,为了生计还要在中餐馆打工,熬了近十年,才成为“全职演员”。

但谁也不能否认,多年来穿梭市井观察社会的经历,对演员而言正是巨大的财富。   不存在“流量明星”,演技不成长就会被淘汰  有业内人士指出,不少年轻演员演技不佳与市场缺乏良性的竞争机制有关。 在日本,一个年轻演员入行后,演技可以慢慢磨砺上涨,但是仅仅靠颜值、粉丝量,却完全忽视演技的“流量明星”基本不存在。 因为演员时刻要面对来自市场与专业的检验,“如果演技真的不好,一定会被淘汰”。   相对而言,日本观众并不苛刻,他们重视“陪伴感”与“成长感”,看着年轻演员通过一个个角色不断成长蜕变,最终走向成熟,是日本观众的一大情感需求。

但行业的评价标准与竞争机制并不松弛,一名演员如果想在行业中长期生存下去,就必须不断接到片约,而这就需要业界和市场的“双方认可”。   与国内相比,日本的影视行业显得更为传统,由几家电影公司、电视台掌握,不存在国内“资本方”大量涌进影视业的情况。

“人气”可能是选角的一个考量因素,但真正拍板的还是导演、制片等行内人。

  此外,日本的片酬不算灵活,人气高的年轻演员和资历老的演员相比,很可能后者片酬更高。 比如,出演同一部电视剧,中年演员香川照之的片酬就比人气偶像松本润高。

这种业态下,片酬与演技倒挂的现象自然鲜少出现。 记者张祯希+1。